GROTRIAN邀你听丨解静娴副教授演奏的《浏阳河》太美了！

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　　音乐世界中的音，不仅高低起伏翻动，而且长短也千变万化，形成轻重缓急的效果，人们把音的长短关系及特定的强弱关系总称为节奏。

　　柴科夫斯基原本想把他的小提琴协奏曲题献给奥尔，不料遭到冷遇，加之对方只是在技术上否定，说无法演奏，对音乐本身并没有恶意的攻击，所以作曲家与演奏家之间没有发生更多的不快，只是作品被搁置了起来。后来，一位在维也纳的俄国小提琴家布罗茨基接过了乐谱，经过两年多的努力，解决了演奏上的技术问题。1881年12月，布罗茨基与维也纳爱乐乐团合作，在维也纳首演了《D大调小提琴协奏曲》。首演基本上遭到失败。名指挥李赫特没有吃透音乐的内涵，或许他根本不喜欢音乐里热烈张场的俄罗斯民间韵律，乐队似乎也打不起精神，演奏得稀松平常，只有独奏小提琴在勉力支撑。首演不成功倒也罢了，不是所有的杰作都能一举成名，有许多优秀作品甚至是艺术珍品都遭到过最初的冷淡，以后才逐渐被认识到艺术价值，柴科夫斯基对这点有思想准备。然面，令人沮丧的是这部作品竞遭到来自维也纳的严厉指责，甚至是恶毒的攻击，其中措辞最激烈、语意最刻毒的当然是维也纳的大批评家汉斯立克。我们今天翻阅一些欧洲音乐史话小册子，会读到柴科夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》曾经蒙有臭名昭著的恶评，这个臭名昭著就来自汉斯立克。幸好布罗茨基对蜂拥而至的批评充耳不闻，仍在各地坚持演出《D大调小提琴协奏曲》，终于使这部作品获得成功。为了表示对布罗茨基的谢意，柴科夫斯基把这部作品题献给他。奥尔后来改变了当初的看法，他亲自演出《D大调协奏曲》，获得极大成功，并尽力推广，在他的学生中教这首曲子，对确立这部协奏曲的显赫地位起了很大作用。